前史是最好的教科书。最近热映的电影南京照相馆》，以艺术言语完结了对前史回忆的今世建构。该片自上映以来，国内票房破17亿元，并在澳大利亚、新西兰、美国、加拿大等国家上映。德国白叟汉斯·米勒在观影后承受媒体采访时，声响颤抖地说，“咱们一定要正视前史，才干防止重蹈覆辙。”
这部电影取材于实在的前史事件。电影中的主角苏柳昌，原型叫罗瑾。1938年隆冬，南京华东照相馆的暗房里，当显影液中逐步显现砍头、、焚尸的日军暴行画面时，15岁的照相馆学徒罗瑾冒着生命危险，悄然多洗了几十张相片，并将其间16幅相片装订成册，在相册封面右上角写下一个“耻”字。后来相册曲折到了罗瑾的同学吴旋手中，一向保存到抗战成功。1946年，南京审判战犯军事法庭搜集依据，这本相册作为“京字第一号依据”，终究成为审判南京大屠杀主犯的铁证。2015年，这些相片与其他南京大屠杀档案一同，成功当选联合国教科文组织发布的“世界回忆”遗产名录。
电影中的苏柳昌，原是一名一般邮差，为了逃命躲在照相馆当学徒。这个邮差的身份设定别有深意。他的编号1213代表了1937年12月13日，正是南京城破之日。在抗日战役期间，像苏柳昌这样的邮差不止一人。据《江苏邮政志》记载，当年不少邮差冒死为地下党运送情报。在“第二条阵线”上，我国人隐姓埋名在敌人的心脏进行地下活动，荫蔽精干、长时间匿伏、积储力气、等候机遇，救助大众，保存史料，将知识界、工商界甚至差人体系悄然编织成抗日民族统一阵线，让军事战场外的政治分裂早于炮火完结。这些不断解密的前史回忆，一起恢复出愈加明晰的前史图景，是由公民书写、用现实铸就的雄壮史诗。
在《南京照相馆》的光影叙事中，几位金发碧眼的身影分外夺目——红十字医生在断壁残垣间络绎施救，安全区联络人用身体阻挠刺刀，战地记者冒死按下相机快门。这些并非艺术虚拟，而是前史的实在注脚。英国记者田伯烈四方奔波，采写揭穿南京城内的惨烈现象。当日军电报检查员要求他前往军部承受盘查，并对新闻稿做出修改时，他拒不承受，为保护记者实在报导社会情况的权力而坚决反抗。1938年，他写了一部专门作品，书名是《战役意味什么：日军在华暴行》。他在序言中写道：“我发觉事态之惨殊出人意料，因而我才想到这些凭证大有公诸世界的必要。”该书在欧美各国的出书，协助我国获得了广泛的世界支援。相似田伯烈的外国记者还有许多，他们所做与《南京照相馆》中的主人公相似：若无力改动，仅有能做的便是记载和回忆，让本相不被抹去，不行翦除。
但是，当这段触目惊心的前史被搬上荧幕时，并不是所有人都有勇气面临实在的前史。电影上映后，东京某博物馆紧迫撤下一组“昭和年代日子展”相片。最具挖苦意味的是，网友扒出其间5张相片与电影里被毁掉的罪证图重合。
“这几十年来，咱们的祖国和亚洲各受害国都在举证、声讨日本军国主义分子在二战中所犯下的滔天罪过，许多受害幸存者、目睹见证人纷繁站出来加以揭穿，日本侵犯罪过已是铁证如山。现在那些日本右翼分子又无事生非，妄图曲解前史现实，为他们的侵犯暴行各样摆脱，咱们决不容许。”2002年，79岁的罗瑾在承受媒体采访时神态激动地说。在回忆战役的战场上，保卫本相的奋斗一向在持续。只不过今日的兵士，是考古学家手套上的泥土，是程序员恢复的电子档案，是每个在社会化媒体转发本相的一般网民。只需尊重现实，再浓重的前史迷雾，也终将被正义的显影液遣散。
